Архиве категорија: Дешавања

ПРЕДСТАВА О ЖИВОТУ у Београду

„Представа о животу“ у Београду

Про­мо­ци­ја књи­ге афо­ри­за­ма „Пред­ста­ва о живо­ту“ Дали­бор­ке Шишма­но­вић Кеп­чи­ја биће одр­жа­на у Библи­о­те­ци „Милу­тин Бојић“ у Бео­гра­ду у петак, 22. апри­ла 2016. годи­не, са почет­ком у 18 часова.

ПРЕДСТАВА О ЖИВОТУ у Београду

Поред аутор­ке књи­ге на про­мо­ци­ји ће гово­ри­ти уред­ник и рецен­зент Вла­ди­ца Милен­ко­вић и сати­ри­ча­ри Пави­ца Вељо­вић и Горан Радо­са­вље­вић. Дома­ћин про­мо­ци­је је Кар­ло Астра­хан, уред­ник про­гра­ма Библи­о­те­ке „Милу­тин Бојић“.

„Пред­ста­ва о живо­ту“ је Дали­бор­кин књи­жев­ни прве­нац који је сво­је прво зва­нич­но пред­ста­вља­ње имао у Срп­ском кул­тур­ном дру­штву „Цирих“ у Дибен­дор­фу крај Цири­ха, док се књи­га први пут пред чита­о­ци­ма поја­ви­ла на Сај­му књи­га у Бео­гра­ду 2015. годи­не, када је пред­ста­вље­но више књи­жев­них изда­ња Књи­жев­но-умет­нич­ке асо­ци­ја­ци­је „Арти­ја“.

Балкански сатир

Књига која представља „балканског сатира“ – Србу Павловића

Сре­ди­ном мар­та 2016. годи­не из штам­пе је иза­шла књи­га афо­ри­за­ма Србе Павло­ви­ћа „Бал­кан­ски сатир“, коју је при­ре­дио књи­жев­ник Вито­мир Тео­фи­ло­вић, и пред­ста­вља јед­но од нај­зна­чај­них изда­ња Књи­жев­но-умет­нич­ке асо­ци­ја­ци­је „Арти­ја“.

Балкански сатир

„Бал­кан­ски сатир“ се може назва­ти анто­ло­гиј­ским изда­њем за срп­ску и бал­кан­ску, али и свет­ску сати­ру, јер пред­ста­вља пре­сек афо­ри­стич­ког ства­ра­ла­штва јед­ног од нај­бо­љих афо­ри­сти­ча­ра са ових про­сто­ра – Србо­љу­ба Србе Павло­ви­ћа. Књи­га има 354 стра­не и садр­жи 2825 афо­ри­за­ма из 12 књи­га обја­вље­них у пери­о­ду од 1989. до 2015. године.

Вито­мир Тео­фи­ло­вић је поред уло­ге при­ре­ђи­ва­ча био и рецен­зент књи­ге. Њего­ву рецен­зи­ју може­те про­чи­та­ти у целости:

IGRA DUHA PROTIV ZLODUHA VLASTI

Neki kritičar je davno rekao da su tumači umetnosti suvišni. Doista, ni najbolji kritičari i teoretičari ne mogu svojim tekstovima da dočaraju ni delić magije kojom umetnička dela zrače – suvi govor analitike nema tu moć. Ako to važi za poeziju, slikarstvo i muziku, još više važi za humor i satiru, književne oblasti koje i spontano izazivaju smeh svojom duhovitošću i podsmeh uzročnicima društvenih zala. No, kritika i teorija umetnosti uporno istrajavaju i imaju legitimno mesto u kulturi. Široka je i plodna znatiželja za „majstorsku radionicu“ i spletove značenja koji se ne vide u prvom susretu sa umetničkim delom, kao što se ne vidi ni osobenost umetnika u vremenu i prostoru, njegovo mesto na mapi kulture svog nacionalnog i jezičkog kruga, kao i šireg konteksta.

Srba Pavlović je satiričar najšireg tematskog i stilskog raspona. Teško je naći temu u koju nije uperio svoju žaoku satiričara, ni stilsku figuru kojom nije apostrofirane teme specifikovao. Tu razuđenost tema i motiva, kao i stilskih postupaka, nalazimo već u prvim Pavlovićevim zbirkama aforizama. Već u njima se ispoljio njegov raskošni talenat, koji se potonjim knjigama granao u raznim pravcima, izdašno nam darujući umne opaske i višeslojne metafore.

Za razliku od većine savremenih satiričara, čija se tematika mahom svodi na domaće aktuelne probleme i njihove uzroke i uzročnike, kod Pavlovića je to samo deo znatiželje. On ne deli svet na „naš“ i „njihov“, njegov odnos prema svetu je olimpijsko geslo „gens una sumus“. Čitavo čovečanstvo je jedan rod; zajednički imenitelj svih pojedinaca, naroda i rasa neuporedivo je postojaniji i plodotvorniji od svih razlika, ma koliko nam one trenutno izgledale velike i nepremostive. Drugim rečima, energija kohezije je primarna i zato superiornija od svih sila adhezije, a izgleda nam obratno zato što su nam razlike u prvom, krupnom planu i potiskuju, kako bi to filozofi rekli, suštinu bića u pozadinu. No, nije reč samo o širini ili horizontali sveta već i o vertikali. I kad su na tapetu lokalne teme, naš satiričar ih ne sagledava samo u neposredno uočljivom spektru, već i iz dublje, unutarnje vizure. Taj stav možemo sebi predočiti po analogiji sa pogledom na uzburkano more, čija nas pena toliko zaseni da gubimo iz vida da je ona samo neznatni delić nesagledive mase i energije ispod sebe.

Veliki talenat, neobuzdana spisateljska energija i širina znatiželje „krivi“ su što pred sobom nemamo samo vrhunskog žanrovskog pisca, ubojitog satiričara svoga prostora i vremena, već satiričara sa integralnim književnim profilom, poput svojih velikih prethodnika Molijera, Gogolja, Svifta… Drugim rečima, Pavlovićevi aforizmi nisu samo koncizne dijagnoze bolesnog stanja društva i moralna osuda glavnih vinovnika takvog stanja, političara, već i književno-misaone minijature trajne vrednosti.

U ovoj retrospektivnoj zbirci izabranih aforizama iz dvanaest Pavlovićevih knjiga je i impresivan broj antologijskih aforizama uvrštenih u više naših i svetskih antologija. Pogledajmo izbliza neke od tih bisera duha.

Već u prvoj zbirci aforizama – Jevanđelje po Antihristu (1989) – u mnoštvu aforizama visoke književno-misaone vrednosti uočavamo i sledeći: „Nastupilo je opšte veselje, niko nikoga više ne žali.“ Naoko ležerni iskaz počinje glagolom koji mahom najavljuje nešto sasvim konkretno („Nastupilo je…“), no sučeljavanjem značenjski suprotnih pojmova („veselje“ – „žaliti“) i međusobnim osvetljenjem-senčenjem prividno čisto konstatacijskih (polu)rečenica, preobraća se u metafizički iskaz. Umesto zračenja vedrinom, koje podrazumeva opšte veselje, u sudaru sa konstatacijom da niko nikog više ne žali, veselje ovde dobija suprotno značenje – nije zračenje životnog elana, već radovanje tuđem tugovanju, seirenje nad tuđim jadom i čemerom. Bolesni Eros postaje saveznik Tanatosa! A pošto ova konstatacija nije samo evidencija stanja i raspoloženja u konkretnom preseku mesta i vremena, već ima najširi, „opšti“ smisao; iskaz ne ostaje u sferi lokalne psihologije već seže u antropologiju i metafiziku. Pisac nije optimista već realista. Ne opisuje stanje kakvo treba da bude, već kakvo jeste.

Da bi se videla stvarnost kakva jeste, često treba razgrnuti mnoge velove. Paradoksalno je da realno viđenje sadašnjosti ponajviše ometa pogled na prošlost! Zato je mistifikacija prošlosti, a pre svega njena mitifikacija, neizbežna tema satiričara. Najčešća paradigma te mi(s)tifikacije je: prošlost određenog naroda je bila slavna i srećna, ali se udruženim dejstvom raznih mračnih sila to idilično stanje preobratilo u suprotnost. Evo kako je taj luk od zenita do sunovrata u provaliju koncizno definisao naš satiričar: „Prošlost nam je bila veoma burna, o čemu svedoči i ova olupina.“ Na prvi pogled, pred nama je „obična“ analogija države i lađe, čije su sudbine odredile bure – u slučaju lađe doslovna, u slučaju države figurativna. No, iole pažljiv čitalac smesta će uočiti da ova analogija veoma „hramlje“. Rečeno jezikom teorije, ovde imamo ogromnu razliku ne samo u kvantumu već i u kompozitumu odnosnih pojmova. Lađe, pa i čitave flote i mornarice, jesu katkad slamke među vihorove, ali države su neuporedivo veći i složeniji fenomeni. Posredno, na umetnički način, pisac poručuje: Okanite se mita, ne varajte ni sebe ni nas nepostojećom slavom i veličinom! Stanje u društvu je toliko porazno da se ne može opravdati nikakvom burom. To je pisac efektno izrazio paradoksalnom, samoukidajućom alternativom: Živimo tako da se mnogi kolebaju između života i smrti. Osnovno, izvorno značenje pojma alternativa, izbor između dve pozitivne mogućnosti, obesmišljeno je – život je postao toliko mučan da se čoveku i ne živi.

Na kontrastu život – smrt je i izvanredan aforizam u ja-formi, naoko intiman iskaz: Ako bih se ponovo rodio, to sigurno ne bih skoro učinio. Ovaj aforizam ukazuje na stilsko umeće u kome je Pavlović velemajstor naše satire – to je upotreba implicitne, podrazumevajuće negacije, koju, oslonjeni na čuvenog teoretičara komunikacija i vrhunskog pisca Umberta Eka – možemo nazvati odsutno/prisutnim objektom (opera aperta). Naime, za razliku od većine aforističara, koji do paradoksa dolaze ukrštanjem iskaza/rečenica suprotnih značenja, ovde, kao i u mnogim drugim Pavlovićevim aforizmima, imamo paradoks bez (otvorenog) sudara tog para iskaza. Metafora ponovno rođenje je u čitavoj tradiciji ovaploćenje optimističke projekcije budućnosti, a pojam (u)skoro u istom znaku i smeru. No, umesto da želimo što skoriji povratak u život, što je opšte mesto svih snova o sreći, ovde imamo obrnuto opredeljenje – odlaganje povratka. Podrazumeva se, učitavamo u aforizam, formalno odsutni a značenjski prisutni iskaz: trenutno stanje nam je užasno.

Evo još jednog izvrsnog aforizma u toj značenjskoj matrici: Most bratstva i jedinstva nije izdržao teret. Iako je (pre)jasno da ovo nije konstatacija već metafora, pažljiv čitalac će ovde zapaziti i sloj odsutne indikativnosti: ne bi li bilo prirodno i logično da most koji preoptereti ogroman broj pristalica iste ideje, vere ili političke opcije pukne pod prevelikim teretom? To se uostalom ne tako retko događa – u stampedima na fudbalskim stadionima i u hodočašćima, na primer. Utoliko pre što je sintagma bratstvo i jedinstvo (bila) vrhunski izraz opredeljenja za jednu državnu opciju. No, razdor koji je doveo do krvavog raspada te države ulio je toliku dozu ironije i sarkazma u tu sintagmu da ju je značenjski pretvorio u sintagmu tipa ratni neprijatelji, a naoko fizički pojam tereta kao prevelike težine premestio u duševnu i metafizičku sferu.

Prethodni aforizam sazdan je na podlozi naše (ex)političke retorike. Iako je ovo polazište kod njega relativno često, u svakoj Pavlovićevoj knjizi uočavamao krajnje razuđenu inspirativnu građu, od mitskih i folklornih toposa, preko savremenih ideologema i idioma, do istorijskih i literarnih asocijacija u najširem smislu. Evo jednog bisera iz folklorne riznice: Velike ribe jedu male, reče radnik, i otvori konzervu sardina. Koliko suptilne lirske tuge u naoko jednostavnom indikativnom iskazu! Jedini prostor gde je radnik velika riba je nekoliko santimetara konzerve sardina. Naziremo i radnikov osmeh pri tom, jer često su mu i sardine nedostupne, daleki morski pojam. Da ovo nije preterivanje svedoči fantastičan aforizam, među najboljima u našoj satiri: U mojoj kući Tajna večera. Jedemo kradom jedni od drugih. Ovaj antologijski aforizam dramatično sažima raspolućenost ljudskog života – njegovu nebesku uznesenost i vapaj zbog ugroženog opstanka. Aforizam nam u svakidašnjem ambijentu (u mojoj kući) priziva jedan od najpoznatijih toposa i idioma sakralne istorije (Tajna večera), a ta sakralnost se prenosi na sledeći iskaz. Taj iskaz (jedemo kradom jedni od drugih), doduše, i sam po sebi je potresan, ali je vajkadašnje poznata opservacija o gladnim godinama; ovde, asociran sa Tajnom večerom, priziva u našu svest dva takođe krupna sakralna toposa i idioma – jedan direktno: deset smrtnih grehova, a drugi u podrazumevanju: Ljubi bližnjega svoga. No, mada bi, shodno toj koncentraciji sakralnih motiva, trebalo to potkradanje da poimamo bar kao blagi greh i prema višnjemu i prema bližnjima, mi ga primamo sa simpatijom i samilošću prema toj životno ugroženoj porodici. Magični efekat empatije je postignut minimalnim sredstvima, konstatacijom (prvom rečenicom) kojoj je dodata (druga rečenica) samo njena konkretizacija, bez priziva ikakvih sentimentalnih rekvizita. Ne naziremo u rečenici o porodici ni decu ni stare roditelje, ni njihove prnje; nema ni trunke individuacije njenih članova, uključujući i naratorsko ja – jedini zajednički imenitelj njenih članova je glad.

Među vrhunskim aforizmima ističe se i sledeći: Srbija nema more. Zato se mi davimo ručno.

I ovde je pred nama naoko suva konstatacija: Pošto nemamo more… Posledica jednog geografskog hendikepa. No, odmah nas uhvati jeza – što da se davimo?! Na to zgražanje nas i upućuje pisac pseudo-logičkom konstrukcijom: ako/pošto – onda sledi… Tom suludom logikom pisac nam dezavuiše sve izgovore kao naroda i države tokom čitave istorije – oduvek smo, tuđom krivicom, objekti, nikad subjekti. More je ovde sinonim svih naših usuda – loše klime, nesrećnog geografskog položaja (kuća na drumu), čvorne tačke interesa velikih sila… No i kad, prećutnim prizivom pozitivnih alternativnih pojmova – u najširem mogućem spektru od neizmernog prirodnog bogatstva do ekskluzivnih atributa nebeskog naroda, dobijamo isti ishod – neprestane međusobne sukobe, svi izgovori pred sobom i istorijski alibiji nam padaju u vodu. Otud ludistički kreščendo našeg satiričara: more je krivo, svalilo je sve grehe na nas pojedinačno umesto da preuzme opštu odgovornost.

Pavlović je u našoj satiri osoben i po frekvenciji primene minimalizma i apstrakcije u svojoj stilistici. On često prkosi tradicijom osveštanom načelu da je prevashodni umetnički izraz čulno-konkretna slika sa značenjskom implikacijom, stvaralačkom intuicijom potvrđujući uvid jednog od korifeja teorije metafore, Ajvora Ričardsa, da i apstraktne reči mogu biti izvanredni činioci metafore, ne samo ništa manje efektni od vizuelnih (likovnih) već sa većim značenjskim potencijalom. Jedina merila vrednosti su značenjska dubina i asocijativna širina interakcije sastavnih činilaca samog bića metafore – osnovnog sadržaja (na engleskom „tenor“) i prenosnika („vehicle“), a taj strukturalno-značenjski dual ja bih radije imenovao latinskim terminima subjekatpredikat. Kod Pavlovića su mnogi aforizmi satkani od apstraktnih iskaza koji u međusobnom sudaru tvore novo značenje – poruku. Evo upečatljivih metafora te vrste: Potpuno razumem dvolične ljude. Najteže je u životu biti sam. / Ni govora o samokritici, sve dok imamo na koga da se žalimo. / U našem društvu nema bajatih problema. Svi su tekući. U sva tri navedena aforizma smisao je doveden do paroksizma, do ironije samoukidanja: dvolično, čije biće po definiciji crpi energiju iz mnoštva, iz podvala pod maskom koja sija poštenjem dok deluje lukavstvom, ovde razobličava to dvojstvo/mnoštvo kao bekstvo od ekstremne samoće. Istinsko biće samokritike je moralno ogledalo samosvesti, treba da bude najbudniji i najnesebičniji deo ljudskog bića, ovde kao đavo od krsta beži od svoje iskonske suštine i hvata se za slamku, za bilo kakav izgovor. A bajatih problema nemamo zato što i ne stižu do bajatosti, hronično i trenutno (aktuelno) su se stopili u amalgam (Bog Hronos je i junak, nosilac naslova jedne Pavlovićeve knjige); sadašnjost se pretvorila u rđavu beskonačnost.

Postupak oneobičavanja običnog – kako su tu stilsku tehniku nazvali ruski književni teoretičari formalisti – naš pisac je doveo do maksimalne sažetosti: Srp i čekić su jedno, a nož i viljuška – drugo; Gaze nas jer im ležimo; Čim se pas odvoji, nešto glođe. U svim navedenim aforizmima imamo efektne sudare materije i smisla na minimalnom, molekularnom prostoru. Sve je unutar samih iskaza – oni su ujedno i doslovni i metaforični. Rečeno teorijom metafore, ovde su sadržaj (polazna osnova, supstanca) i prenosnik (nosilac novog značenja) u jednom komadu, kao telo i senka.  

Relativnost, bolje reći rastegljivost smisla života i sistema vrednosti, Pavlović nam tematizuje neograničenom amplitudom, ne samo suočavanjem svetosti i večite ljudske nesaobraznosti njoj, već i krajnje bipolarnim kontrastima, poput odnosa svetosti i glume ludila: Ko se pravi lud, i Bog mu gleda kroz prste. Ovde se praštanje Boga uzdiže na meta nivo – nije reč o praštanju onima koji ne znaju šta čine već i onima koji umišljaju da znaju više od svih, da mogu da podvale i niščem i svevišnjem. Praviti se lud iz perspektive najviše instance je umobolnije od vizije sveta i života čistih umobolnika!

Moralni život podrazumeva maksimalnu zahtevnost, samodisciplinu najvišeg stepena. No, to je, upozorava nas satiričar, na samoj granici mogućeg. Tačnije rečeno, bliže nemogućem: Jedan pogrešan korak i već smo na njihovoj strani.  Topos oni i njegovi prisvojno-pridevski modusi (njihovo, njihovi…), mahom sinonim za vlast, jedna je od čvorišnih meta svih satiričara. Evo kako se Pavlović sa njom rve: Vlastima je najteže sa najboljima. Nikakvim ih merama ne mogu popraviti.  U ovom aforizmu se na drastičan način susrećemo sa političkom projekcijom nepodobnih. Oni sublimiraju političko zlo i naopako samim karakterom svog bića, duhovnom superiornošću prema vlasnicima uže, šire i najšire vlasti. Izmiču njihovim uzusima ponašanja i kazneno-popravnim merama jer ih prevazilaze svojim znanjem i etosom. To je svecima zemaljske moći, krojačima sudbine sveta – svetogrđe najgore vrste. „Nepopravljivo!“ Otuda i poreklo sintagme „(ne)poštena inteligencija“… svojim postojanjem, pravom adresom nepodobnih. To je topos koji sažima i sublimira nakane i energiju svih mrakova. Vrlo je čest i kod Pavlovića, ali je šireg spektra od društveno-političkog miljea. Kod njega se rasprostire čitavom tamom sveta, subjekat je kosmičkih dosega i nadzemaljske moći. Za razliku od te neograničene moći, moć humanih i pravdoljubivih bića je više simbolična nego stvarna, i to ne samo zbog njihove malene i krhke snage već i zbog večno diskutabilnog stanovišta, zasnovanog na istini. A „Istina je iznad svega… Ona večito lebdi u vazduhu.“ – kaže naš aforističar. Kako biti borac za istinu i pravdu ako se uz ništavnu snagu možeš osloniti jedino na vazduh?! Ovde je majstorski dočaran dvostruki aršin prema istini. Jedan važi za nas, narod; drugi za njih, vlasti. Obe strane se slažu da je istina iznad svega, no ta saglasnost je puki privid, retorička varka: vlast priznaje i uvažava samo svoju istinu, koja je stamena, dok je istina intelektualaca krajnje dubiozna i lebdi u vazduhu.

Krećući se slobodno uzduž i popreko kroz tradiciju od pamtiveka do danas, od mitskih vremena i vidokruga do poslednje reči civilizacije, Pavlović bez straha i zazora neumorno ukazuje na paradoksalnost svih naoko celovitih i suštastvenih stavova i stanovišta, u najširoj paleti od narodnih izreka do naukom overenih istina. Ni drevno iskustvo ni naučni aksiomi za njega ne samo da nisu osveštane istine, već su krajnje upitne. No to je samo deo njegovog odnosa prema temama. Drugi, umetnički dublji i bitniji segment je ironizacija tema, samoironija kojom prožima svoje iskaze i njihove implikacije. Tu samoironizaciju pisac uzdiže do rableovskih srazmera, poigravajući se i smislom i stilom. Tim integralnim i namerno neobuzdanim ludizmom, Pavlović poručuje svojim čitaocima – nije moje da smišljam rešenja problema, moje je da vam ludilo sveta pokažem na što efektniji i komičniji način, da zajednički uživamo u toj komici koja samu sebe mahom pogrešno vidi kao pravu i jedinu zbilju. „Moje je“ – kao da nam hamletovski poručuje pisac – „da vam pokažem iščašenost sveta, a ne da žrtvama domaćih i svetskih iluzionista ispravljam krive Drine i gradim ćuprije na njoj. To je posao graditelja i korisnika mosta, a ne pisca…“

Evo kako satiričar stilski suptilno a značenjski crnohumorno, iz političke vizure ironizuje društvo, podeljeno na vlastodršce i podanike: Narod ne voli prazne govore – on traži obećanja. Sve je u ovom iskazu naoko mrtvo ozbiljno, šta će nam politički govor bez obećanja, ali pošto su sva obećanja postala mrtva slova na papiru, govor sa obećanjima je još prazniji od praznog! No poenta nije komična (niko se osim pisca ne smeje tim ispraznim govorima, narod isprazna obećanja percipira kao realna i uverljiva); poenta nije ni tragikomična (prepoznavanje besmisla u pseudo-smislu, potencijalno korisno u budućnosti), već tragična – narod i po stoti put naseda tim obećanjima, on se večno sapliće o isti kamen, nikako da se opameti i nauči nešto od istorije. To ničeansko večno vraćanje istog, pisac efektno kazuje i nadogradnjom narodne izreke Klin se klinom izbija. Da, naoko šeretski nastavlja pisac u stilu narodnog idioma: Jedan izbiju, drugi zabiju. No, to je samo prividno šeretski humor, zasnovan na varijaciji istog idioma. U stvari je to sarkastična metafora modernog tipa, vraćanje metafore na goli iskaz istine kao poslednje sredstvo (samo)osvešćivanja. Naime, moderna retorika i stilistika su otkrile da i metaforika može da dovede do zasićenja, do maksimalne redundanse, i da je jedini lek protiv te entropije vraćanje na goli iskaz, na ne-metaforu ili anti-metaforu kao jedinu preostalu delotvornu metaforu. Mitsko-folklorni idiomi i politički ideologemi, po Pavloviću, još uvek su osnova, koordinantni sistem naše vizije društva; još smo (pre)daleko od logike i argumenata kao zaštitnih znakova strukture i funkcionisanja društva. Na opis našeg trenutnog društvenog stanja pisac ne troši mnogo reči: „Kod nas postoje građani prvog i zadnjeg reda.“ No, mada se politička struktura svela na samo dva elementa, pisac je daleko od toga da nam ponudi jednostavan recept izlaska iz krize. Pre svega, nasuprot sve brojnijoj i moćnijoj struji nostalgičara, odlučno negira povratak besklasnoj viziji društva: Daj jednom radniku vlast – svi stanu u red.  Na suptilan, diskretan i koncizan način, u svega četiri kratke reči, slikovito je predočen jadni nivo društva jednakosti. Ishod tog političkog projekta osvetljen je i iz ptičje perspektive, ironizacijom njegovog gesla-simbola: Još je na samom početku rečeno da će komunisti uzimati prema svojim potrebama. Ono što je trebalo da postane zajednička svojina i opšte dobro zaustavilo se u rukama vođa; besklasno društvo ispostavilo se kao još klasnije od prethodnog.

Da li je nesrećna tradicija mogući putokaz za buduća pozitivna iskustva? Može li nas istorija nečemu naučiti? Pisac je krajnje skeptičan: Od svih društvenih nauka, istorija deluje najneprirodnije. Narod nije imun na propagandu i manipulacije svih vrsta i nivoa. Ta porazna istina je tolikog obima i intenziteta da narod teško prepoznaje i nikako ne štiti ni takozvana osnovna, ustavom zagarantovana građanska prava. Satiričar nam to efektno predočava parodijom/replikom načela slobode izbora: Osnovno je pravo svakog naroda da se žrtvuje i da bude žrtvovan.  A kako mi građanska prava koristimo i kako menjamo društvene prilike: Nema te tragedije od koje mi ne možemo da napravimo tragikomediju. Nije reč, skreće nam pažnju pisac, o namernom poduhvatu, varirajući na svoj način drevno iskustvo da je i put u pakao često popločan dobrim namerama: Gradili smo ludnicu a da toga nismo bili ni svesni. Štaviše, obično nismo svesni ni prvog koraka, koji treba da simbolizuje svečani trenutak velikog pregnuća, a ispostavlja se kao pucanj sebi u nogu: Kamen temeljac nam se prvi obije o glavu.

Muči li našeg satiričara pitanje šta da se radi ili „samo“ upire prstom na društvene zablude? Je li angažovan humanista ili nihilista? Hiljade njegovih opaski o krizi morala i sistema vrednosti u celini jasno ukazuju da je Pavlović toliko angažovan pisac da ga spontano percipiramo kao buntovnika i ljutog bojovnika spram vinovnika nedostojne zbilje u kojoj se našao naš i ljudski rod uopšte. Ali, istovremeno sa osećanjem dužnosti da treba nešto činiti, svestan je da nema prekih i brzih puteva, da su nam se o-ruk i napred naši poduhvati mahom obijali o glavu i da je najpreči posao prvo raščistiti sa maglama u glavi. Prvo među pitanjima je ko smo i kakvi kao narod: Mi smo hirovit narod. Svoje nezadovoljstvo izražavamo ćutanjem. No, ovaj trenutak samosvesti samo je prva, uvodna rečenica u dugoj priči kako pasivan otpor pretvoriti u aktivan: Nije dovoljno okrenuti drugi list. Treba prelistati celu knjigu. Samo tako doći ćemo do porazne istine: Krojači ljudskih sudbina izgubili su meru. Obećavali su najbolji poredak u istoriji, poštovanje reda i zakona, a šta smo dobili: Osnovni red je – red za hleb. Kako se to desilo tvorcima nove istorije? Jednostavno, objašnjava nam pisac: Ušli su u istoriju, a ni korice nisu otvorili! No, kao što su oni prekim putem hteli odmah u zemaljski raj, ni mi nismo imuni od zova prečice – najčešće pohrlimo linijom (što) manjeg otpora, najprečim putem. Putem koji se već sto puta pokazao kao stranputica: Oni koji slepo idu za Velikim vođom, u istoriju ulaze kao rulja. Ironičan odnos pisca prema narodu kao graditelju svoje sudbine potiče od lakovernosti naroda – ne samo da se njegova samoodbrana raspada pred krasnorečivošću demagoga već se preobraća u prijatnost utapanja svog subjekta, u sladostrast podavanja: Oni koji nam podilaze pod kožu – idu kao po loju. Zna pisac da je teško odoleti sirenskom zovu vlasti: Obećavaju nam brda i doline… A priroda mami.  Zna pisac da je izgradnja samosvesti Tantalova muka, a svoju ulogu u tom mukotrpnom i dugoročnom procesu određuje efektnim auto-poetičkim aforizmom: Aforizam je krik iz petnih žila!  Kako i da ne bude kad, umesto istrajne borbe za svoja prava, sami sebi presuđujemo po kratkom postupku: Svakoga dana smo siromašniji za nekoliko stotina siromaha.

Kao što nema iluzija o narodu, pisac nema iluzija ni prema svojoj branši i bratiji: Pisci se dele na državne i na – državne neprijatelje. Ironijom dovedenom do cinizma, satiričar skida pisce sa neba; drastično, Damoklovim mačem, preseca (demistifikuje) savest naroda i čovečanstva, i jedan njen deo lišava moralnog kredibiliteta, a drugom izmiče tlo pod nogama. Šta činiti u tom beznađu? – pitanje je hamletovske težine.

Iako nema izgrađenog puta ka humanoj budućnosti, ni vlasti sa ljudskim likom, postoje jasni orijentiri, dve vrste raščišćavanja terena za taj put: demistifikacija vlasti i samoosvešćivanje pojedinca i društva, otkrivanje svojih vrlina, mana i potencijala. I jednoj i drugoj vivisekciji Srba Pavlović je posvetio sav svoj dosadašnji život i svoje zamašno i lično i literarno iskustvo. Svestan je da je to poduhvat koji nema cenu, ali koji, ma koliko značajan i dalekosežan, traži i strategiju delovanja i čuvanje energije. Visprenom opaskom, naoko ležernim šeretskim tonom, satiričar nam signalizira: Čovek treba biti savestan do izvesne mere, a ne da ga savest peče. Nije ovde samo reč o ironiji na račun onih koji kalkulišu svojom savešću već i upozorenje da ni na moralnom polju ne treba brzati, da su i tu česti ishitreni, često i pogubni koraci: savest peče i onoga ko nije ništa učinio, i onoga ko je učinio premalo, ali i onoga ko je činio pogrešno, bilo u svom sebičnom interesu, bilo – i još više – što je delovao brzopleto.

Čestu zapreku napretku, koja se neprestano obnavlja poput godišnjih doba, čine žal i žudnja za starim „dobrim vremenima“. Tu idiličnu nostalgiju pisac je demi(s)tifikovao efektnim suočenjem starog u novom i starog kao pseudo-evokacije prošlosti: Opet ide sve po starom. Ne znam zašto se žaliti na stara dobra vremena…

Pisac ovim znatan broj aforizama stavlja pod satirični skalpel ideologeme i ambleme vlasti koja vlada u ime naroda. Njena česta floskula, topos koji ima status ugaonog kamena društva, veliča čoveka kao alfu i omegu našeg društva. Tu ideologemu satiričar demontira na razne zanimljive načine u mnogim svojim knjigama.

Iako iz svih njegovih knjiga, zrači humanizam, naš satiričar nije apriorni zagovornik bilo kog postojećeg društvenog reda i poretka. skeptičan je i na globalnom nivou: Zahvaljujući evoluciji, Zemlja je dobila svoga ubicu. Zato varirajući temu Zemlje i čoveka, Pavlović u jednom drugom aforizmu se pita: Šta traži Đavo u Paklu kad su mu na Zemlji svi uslovi ispunjeni?

Ovaj propratni tekst je dotakao samo neke od stožernih tema i motiva ove knjige sa dvanaest zbirki, od kojih su neke i preko hiljadu aforizama…

Možda je to iz ugla satire njena verna slika u malom, ali je izvan pažnje ostala glavna draž knjige: vrcavi i sočni humor koji je prožima od početka do kraja – vatromet duha koji seže do zvezda. Dobri pisci su kao rizničari, svaka rečenica je zrno zlata. I naoko male dosetke kriju u sebi značenjske slojeve i asocijativno bogatstvo. Za kraj, evo jednog poetičnog, ali i te kako satiričnog i efektnog aforizma: Ptice pevačice se sele u veselije krajeve

Vitomir Teofilović

Срба ПавловићSrboljub Srba Pavlović Seladon, alijas Kosta Pavlović, rođen 24. 07. 1942. u Malom Orašju. Živi i stvara u Beogradu. Pored satire (aforizama) piše savremenu i dečiju poeziju. Objavio je 25 knjiga – neke pod pseudonimom…

Uvršten u antologiju svetske mudrosti, pod naslovom: „Antologija mudrosti“… I drugoj: „Misli u aforizama“. Obe štampane u Moskvi, na ruskom. Antologiju evropske mudrosti, takođe na ruskom… Zastupljen u prevedenoj srpskoj antologiji: „Vrag i šala“ („Čert i šutka“), na ruski. U Antologiji sačinjenoj u Rumuniji.

U Antologiji balkanskog aforizma, dvojezično (makedonsko-srpski). U slovenačkoj Antologiji… U italijanskoj… U španskoj, na baskijskom jeziku. U crnogorskim (epigrama i dečije poezije). U antologiji KNJIGA RADOSTI – Srpsko pesništvo deci i o deci u izdanju: Moskva: Ваха­зар; Toronto: Istočnik; Beograd: Prosveta.

U dve EX YU Antologije aforizama, štampane u Bosni (Sarajevo). U EX YU almanasima I-IV, pod zajedničkim naslovom – „Izvajane misli“… I do 50-ak srpskih, što antologija, što proantologija – kao i drugim brojnim knjigama značajnim za srpsku književnost…

Recenzirao ne mali broj knjiga naših uglednih aforističara i aforistike uopšte.

Učestvovao na najznačajnijim humorističko-satiričnim manifestacijama širom zemlje. U Beogradu: Kolarac, Dom vojske, Dom omladine – Studenskom kulturnom centru i dr., ali i na mnogim drugim priredbama od međunarodnog značaja.

Objavljivao u NIN-u, Borbi, Politici, Ilustrovanoj politici, Ekspres politici, Večernjim novostima, Studentu… U humorističko-satiričnim časopisima. Na TV i Radio stanicama… Književno, politički i društveno neorganizovan. Nenagrađivan. Originalan. Zastupljen u školskoj literaturi…

ПРЕДСТАВА О ЖИВОТУ у Цириху

„Представа о животу“ представљена у Цириху [ВИДЕО]

У Срп­ском кул­тур­ном дру­штву у Дибен­дор­фу крај Цири­ха одр­жа­на је про­мо­ци­ја књи­ге афо­ри­за­ма „Пред­ста­ва о живо­ту“ Дали­бор­ке Шишма­но­вић Кеп­чи­ја. Спе­ци­јал­ни гост про­мо­ци­је био је Вла­ди­ца Милен­ко­вић, уред­ник и рецен­зент књи­ге и заступ­ник Књи­жев­но-умет­нич­ке асо­ци­ја­ци­је „Арти­ја“.

ПРЕДСТАВА О ЖИВОТУ у Цириху


Про­мо­ци­ју је запо­че­ла увод­ном реч­ју Тања Радо­је­вић, пред­сед­ни­ца Срп­ског кул­тур­ног дру­штва „Цирих“, после чега су наи­зме­нич­но Дали­бор­ка и Вла­ди­ца гово­ри­ли о Дали­бор­ки­ном афо­ри­стич­ком ства­ра­ла­штву и о наста­ја­њу књи­ге „Пред­ста­ва о живо­ту“ уз чита­ње афо­ри­за­ма. У завр­шном делу ове књи­жев­не вече­ри Вла­ди­ца се пред­ста­вио сво­јим афо­ри­зми­ма из књи­га „Доси­је ФенИКС“ и „За сва­ки слу­чај“, док је Дали­бор­ка чита­ла нове афо­ри­зме наста­ле за неку нову „пред­ста­ву о животу“.

ПРЕДСТАВА О ЖИВОТУ у Цириху

Да буду засту­пље­не и дру­ге умет­нич­ке фор­ме, осим књи­жев­не, побри­нио се Викрам Шеке­ро­вић, певач и гита­ри­ста гру­пе Street Corner Talking, кроз три музич­ке нуме­ре, као и сли­ка­ри Милош Пет­ко­вић и Тања Радо­је­вић који су изло­жи­ли сво­ја умет­нич­ка дела.

https://www.youtube.com/watch?v=1kufqxhYLVo

Дали­бор­ка Шишма­но­вић Кеп­чи­ја се тако први пут пред­ста­ви­ла публи­ци на „дома­ћој“ сце­ни у Швај­цар­ској, а у наја­ви су про­мо­ци­је и на дома­ћој сце­ни у Срби­ји – у Бео­гра­ду и Параћину.

Захва­љу­ју­ћи књи­зи „Пред­ста­ва о живо­ту“ Дали­бор­ка Шишма­но­вић Кеп­чи­ја је поста­ла члан Бео­град­ског афо­ри­сти­чар­ског круга.

ПРЕДСТАВА О ЖИВОТУ у Цириху

Промоција „Представе о животу“ у Цириху

У пред­гра­ђу Цири­ха Дибен­дор­фу у Срп­ском кул­тур­ном дру­штву, у субо­ту 12. мар­та у 18 часо­ва, биће пред­ста­вље­на књи­га афо­ри­за­ма „Пред­ста­ва о живо­ту“ аутор­ке Дали­бор­ке Шишма­но­вић Кеп­чи­ја, која живи у овом швај­цар­ском граду.

ПРЕДСТАВА О ЖИВОТУ у Цириху

Спе­ци­јал­ни гост у име изда­ва­ча биће сати­ри­чар Вла­ди­ца Милен­ко­вић, уред­ник и рецен­зент издања.

Музич­ка подр­шка на про­мо­ци­ји биће Викрам Шеке­ро­вић, певач и гита­ри­ста гру­пе Street Corner Talking, а публи­ка ће има­ти и при­ли­ку да види умет­нич­ке сли­ке Мило­ша Пет­ко­ви­ћа.

Књи­га „Пред­ста­ва о живо­ту“ обја­вље­на је у окто­бру 2015. годи­не у изда­њу Књи­жев­но-умет­нич­ке асо­ци­ја­ци­је „Арти­ја“.

Алексина на „Црти“

Алексина на „Црти“ у Београду

На првој Отво­ре­ној алтер­на­тив­ној сце­ни „Црта“, у неде­љу 6. мар­та 2016. годи­не у 20 часо­ва, у Цен­тру урба­не кул­ту­ре „Има­го“ у Бео­гра­ду, насту­пи­ће Алек­си­на Ђор­ђе­вић, чла­ни­ца КУА „Арти­ја“, где ће се пред­ста­ви­ти сво­јим рома­ном „Пита од шита“ обја­вље­ним за „Нову поетику“.

Алексина на „Црти“

Прва Отво­ре­на алтер­на­тив­на сце­на „Црта“, у орга­ни­за­ци­ји Изда­вач­ке куће „Нова пое­ти­ка“, пред­ста­ви­ће жене – 12 аутор­ки „Нове пое­ти­ке“ и њихо­ве гошће. Алек­си­нин роман „Пита од шита“ је први пут пред­ста­вљен на про­шло­го­ди­шњем Сај­му књи­га у Бео­гра­ду, а затим и на Фести­ва­лу умет­но­сти „Арти­ку­ли­са­ње 2016“ 29. фебру­а­ра у Параћину.

Цен­тар урба­не кул­ту­ре „Има­го“ нала­зи у згра­ди Дома син­ди­ка­та у Дечан­ској 14.

Отво­ре­на алтер­на­тив­на сце­на „Црта“ пред­ста­вља месеч­ни лите­рар­но-умет­нич­ки и мул­ти­ме­ди­јал­ни кла­бинг и биће орга­ни­зо­ван сва­ке прве неде­ље у месе­цу где ће бити пред­ста­вља­ни лите­рар­ни и дру­ги аутор­ски ства­ра­о­ци, као и књи­ге и дру­га аутор­ска оства­ре­ња, а пред­ност има­ју ауто­ри „Нове пое­ти­ке“ и њихо­ви гости.

ЦРТА – Отво­ре­на алтер­на­тив­на сцена

Фестивал уметности „Артикулисање 2016“: Срђан Динчић

„Артикулисањем“ обележене четири године „Артије“

Књи­жев­но-умет­нич­ка асо­ци­ја­ци­ја „Арти­ја“ обе­ле­жи­ла је чети­ри годи­не посто­ја­ња и рада Фести­ва­лом умет­но­сти „Арти­ку­ли­са­ње 2016“ у Позо­ри­шту Пара­ћин, у поне­де­љак 29. фебру­а­ра, по први пут на дан кад је удру­же­ње и осно­ва­но, а про­сла­ву су уве­ли­ча­ли стенд ап насту­пи­ма Срђан Дин­чић и Ана Зла­та­но­вић, пред­ста­вља­њем рома­на Алек­си­на Ђор­ђе­вић, поет­ским пер­фор­ман­сом Мило­мир Бата Цвет­ко­вић и музич­ким џез момен­ти­ма Дуо Три­о­ри­тет из Београда.

Фестивал уметности „Артикулисање 2016“: Срђан Динчић

Поче­так деша­ва­ња зака­зан за 20 часо­ва отпо­чео је крат­ким насту­пом стенд ап коми­чар­ке Ане Зла­та­но­вић које је тиме наја­ви­ла сте­над ап коме­ди­ју „Ђаво из јаго­де“ Срђа­на Дин­чи­ћа. Око сат вре­ме­на Срђан је држао пажњу и добро распо­ло­же­ње публи­ке, често иза­зи­ва­ју­ћи гро­мо­гла­сан смех, да би је при изла­ску из сале у фоа­јеу публи­ку доче­ка­ли позна­ти свет­ских хито­ви у џез изво­ђе­њу Дуа Три­о­ри­тетМаје Кли­син­ски вокал­но и на пер­ку­си­ја­ма и Јова­на Нико­ли­ћа на гитари.

Про­грам је наста­вљен про­мо­тив­ним пер­фор­ман­сом рома­на „Пита од шита“ Алек­си­не Ђор­ђе­вић, обја­вље­ним за Изда­вач­ку кућу „Нова Пое­ти­ка“ из Бео­гра­да, и поет­ским пер­фор­ман­сом Мило­ми­ра Бате Цвет­ко­ви­ћа, глав­ним и одго­вор­ним уред­ни­ком „Нове Пое­ти­ке“, којим је пред­ста­вио и сво­ју књи­гу песа­ма, сон­го­ва и при­ча „Нова сек­та“, а уз рит­мич­ку подр­шку Маје Кли­син­ски.

Фестивал уметности „Артикулисање 2016“: Публика у фоајеу Позоришта Параћин

У међу­вре­ме­ну је заступ­ник „Арти­је“ Вла­ди­ца Милен­ко­вић украт­ко иста­као важне тре­нут­ке у доса­да­шњем раду удру­же­ња и Срђа­ну Дин­чи­ћу, као пред­став­ни­ку орга­ни­за­ци­је Standup.rs, уру­чио захвал­ни­цу „за помоћ позо­ри­шту за сана­ци­ју ште­те наста­ле од после­ди­ца попла­ве“ која се огле­да­ла у при­ку­пља­њу финан­сиј­ских сред­ста­ва на хума­ни­тар­ном стенд ап насту­пу орга­ни­зо­ва­ном у Ћупри­ји 2014. годи­не. Захвал­ни­ца је уру­че­на у име Кул­тур­ног цен­тра Пара­ћин и Књи­жев­но-умет­нич­ке асо­ци­ја­ци­ја „Арти­ја“, док је исту такву захвал­ни­цу Вла­ди­ца „при­гр­лио“ за удру­же­ње од Кул­тур­ног цен­тра Параћин.

„Завр­шну реч“ на ово­го­ди­шњем „Арти­ку­ли­са­њу“ имао је Дуо Три­о­ри­тет, који је тако­ђе био у цен­тру пажње изме­ђу дру­гих дело­ва про­гра­ма одлич­ном свир­ком и ода­би­ром песама.

Фести­вал умет­но­сти „Арти­ку­ли­са­ње 2016“ помо­гли су Ком­па­ни­ја „CRH Srbija“ и Ком­па­ни­ја „Бахус“ уз подр­шку Кул­тур­ног цен­тра Пара­ћин и медиј­ску подр­шку РТВ Канал М.

Фестивал уметности „Артикулисање 2016“

Четврти рођендан „Артије“ уз „Артикулисање“

Вече у коме Књи­жев­но-умет­нич­ка асо­ци­ја­ци­ја „Арти­ја“ про­сла­вља чети­ри годи­не посто­ја­ња, а први рођен­дан по дату­му 29. фебру­а­ру (у поне­де­љак), поче­ће у 20:00 стенд ап насту­пом Срђа­на Дин­чи­ћа под нази­вом „Ђаво из јаго­де“ у сали Позо­ри­шта Пара­ћин, а наста­ви­ће се, око 21:30, у фоа­јеу позо­ри­шта дру­гим делом про­гра­ма Фести­ва­ла умет­но­сти „Арти­ку­ли­са­ње 2016“.

Фестивал уметности „Артикулисање 2016“

Након стенд ап-а на про­гра­му ће бити:

– Про­мо­тив­ни пер­фор­манс рома­на „Пита од шита“ Алек­си­не Ђор­ђе­вић;
– Поет­ски пер­фор­манс Мило­ми­ра Бате Цвет­ко­ви­ћа (глав­ни и одго­вор­ни уред­ник Изда­вач­ке куће „Нова Пое­ти­ка“) уз рит­мич­ку подр­шку Маје Кли­син­ски; и,
– Кон­церт Дуа Три­о­ри­тет, који чине Маја Кли­син­ски, вокал и пер­ку­си­је (сту­диј­ску музи­чар, Биља Крстић – Бистрик & Дејан Цукић – Спо­ри ритам бенд) и Јован Нико­лић – гита­ра (џез гита­ри­ста и про­фе­сор музике).

Нови стенд ап Срђа­на Дин­чи­ћа кре­ће на тур­не­ју по гра­до­ви­ма у Срби­ји, али ће наста­ви­ти и у реги­о­ну. Пла­ни­ра­но је да се оби­ђе мини­мум 30 гра­до­ва у Срби­ји, пре бео­град­ске пре­ми­је­ре овог стенд ап-а, која ће се одр­жа­ти 2. апри­ла у Дво­ра­ни Дома Синдиката.

Срђан Дин­чић је познат као фено­ме­на­лан стенд ап коми­чар, један од сце­на­ри­ста еми­си­је „Вече са Ива­ном Ива­но­ви­ћем“, као и уче­сник / води­тељ еми­си­је „Чети­ри и по мушкар­ца“, а са орга­ни­за­ци­јом Standup.rs сни­мао је еми­си­ју Stand up & more за Comedy central Extra. Има иза себе ско­ро хиља­ду насту­па у про­те­клих пет годи­на, а осим тога био је уче­сник свих фести­ва­ла стенд ап коме­ди­је у реги­о­ну, док је један од хедлај­не­ра StandUpFest-а већ пету годину.

Два one ман show-а које изво­ди про­те­клих годи­на јесу „Испод неви­дљи­вог кишо­бра­на“ и „Лаж пре­ма исти­ни­том догађају“. 

У 2013. годи­ни је имао при­ли­ке да насту­пи и наја­ви два вели­ка коми­ча­ра, Eddie Izzard-а и Dylan Moran-а које је тада уго­сти­ла у Бео­гра­ду орга­ни­за­ци­ја Standup.rs.

Матич­ни клуб орга­ни­за­ци­је Standup.rs је Бен Аки­ба comedy club & bar, где Срђа­на Дин­чи­ћа може­те погле­да­ти у клуп­ској атмо­сфе­ри али не само његов стенд ап наступ већ и његов наступ са коле­га­ма, у окви­ру про­гра­ма „Импро­ви­за­ци­ја комедије“.

Ова­ко свој нови стенд ап види Срђан:

„Ђаво из јаго­де“ је топла људ­ска при­ча изме­ђу оста­лог и о томе како се три­де­сет кило­гра­ма пла­шљи­вог крзна тре­се због грмља­ви­не, тинеј­џер­ка мрзи свет, а посеб­но сво­је шишке, како један уцве­ље­ни мла­дић откри­ва свој­ства ваги­не која могу про­ме­ни­ти ток чове­чан­ства, а нај­го­ри тата икад се бори за сво­је место пред теле­ви­зо­ром са кога се чују вести да су неки људи умр­ли али да ће се живе­ти боље. А сигур­но хоће већ сле­де­ће годи­не. Или оне тамо…

Цена кар­те за стенд ап „Ђаво из јаго­де“ Срђа­на Дин­чи­ћа је 200 дина­ра. Кар­те ће моћи да се купе на бла­гај­ни Позо­ри­шта Пара­ћин од поне­дељ­ка 22. фебруара.

Цело­куп­ни про­грам Књи­жев­но-умет­нич­ка асо­ци­ја­ја „Арти­ја“ орга­ни­зу­је захва­љу­ју­ћи помо­ћи Ком­па­ни­је „CRH Srbija“ и РТВ Канал М.

Фото-извештај са промоције романа „Не веруј речима“ у Параћину

У Кул­тур­ном цен­тру Пара­ћин, у петак 19. фебру­а­ра 2016. годи­не, одр­жа­на је про­мо­ци­ја рома­на „Не веруј речи­ма“ Јеле­не Милен­ко­вић Младеновић…

НЕ ВЕРУЈ РЕЧИМА у Параћину

На про­мо­ци­ји су уче­ство­ва­ли: Хаџи Гор­да­на Воји­но­вић – уред­ник књи­жев­ног про­гра­ма Кул­тур­ног цен­тра Пара­ћин, Вла­ди­ца Милен­ко­вић – уред­ник изда­ња и заступ­ник изда­ва­ча Књи­жев­но-умет­нич­ке асо­ци­ја­ци­је „Арти­ја“ и Јеле­на Милен­ко­вић Мла­де­но­вић – аутор рома­на, уз музич­ку подр­шку Ива­на Шапи­ћа на гитари.

„Не веруј речима“ у Параћину

„Не веруј речима“ у Параћину

У петак 19. фебру­а­ра 2016. годи­не у Кул­тур­ном цен­тру Пара­ћин биће пред­ста­вљен роман „Не веруј речи­ма“ Јеле­не Милен­ко­вић Мла­де­но­вић. Поче­так про­мо­ци­је је зака­зан за 19 часова…

На про­мо­ци­ји ће поред Јеле­не Милен­ко­вић Мла­де­но­вић уче­ство­ва­ти у име изда­ва­ча – Књи­жев­но-умет­нич­ке асо­ци­ја­ци­је „Арти­ја“ – Вла­ди­ца Милен­ко­вић, уред­ник изда­ња. Дома­ћин про­мо­ци­је је Хаџи Гор­да­на Воји­но­вић, уред­ник књи­жев­ног про­гра­ма Кул­тур­ног цен­тра Параћин.

„Не веруј речима“ у Параћину

Након Бео­гра­да и Ниша, роман „Не веруј речи­ма“ се вра­ћа кући у Пара­ћин, где је обја­вљен у окто­бру 2015. годи­не уочи бео­град­ског Сај­ма књига.

„Не веруј речима“ у Параћину

„Не веруј речи­ма“ је први роман Бео­гра­ђан­ке Јеле­не Милен­ко­вић Мла­де­но­вић и први роман у изда­њу Књи­жев­но-умет­нич­ке асо­ци­ја­ци­је „Арти­ја“, у еди­ци­ји „Про­за­ик“.

Почетак промоције романа „Не веруј речима“

Фото-извештај са промоције романа „Не веруј речима“ у Нишу

У Сту­дент­ском кул­тур­ном цен­тру у Нишу, у уто­рак 9. фебру­а­ра 2016. годи­не, одр­жа­на је про­мо­ци­ја рома­на „Не веруј речи­ма“ Јеле­не Милен­ко­вић Младеновић…
Почетак промоције романа „Не веруј речима“

На про­мо­ци­ји су уче­ство­ва­ли: уред­ник књи­жев­ног про­гра­ма СКЦ-а Гор­да­на Митић Жив­ко­вић, нови­нар Жар­ко Ристић, у име изда­ва­ча Књи­жев­но-умет­нич­ке асо­ци­ја­ци­је „Арти­ја“ уред­ник Вла­ди­ца Милен­ко­вић и аутор рома­на Јеле­на Милен­ко­вић Мла­де­но­вић, уз музич­ку подр­шку пола­зни­ка шко­ле гита­ре „GuitArt By Heart“ и КУДЖ „Кон­стан­тин“.